我的二十世纪 Az én XX. századom

世事纷纭，挡不住神奇的邂逅；撷取只言片语，散文式结构，光影清澈。

看懂了 不喜欢本片的人都是傻逼（生闷气）

站在二十世纪末看二十世纪初，导演总结关于二十世纪的两个字是：变化，影片用两条线索表现变化正发生，第一条线是电的发明，愁眉紧锁的爱迪生为人类带来了最大的变化，世界的距离因电报而缩短，不同语言的人也可以互相交流；第二条线是女性，女主被“一分为二”为一对面目相同但性格完全不同的女性，贴合的正是男性眼中的女性刻板形象“母亲与娼妓”，这时反观第一条线，即使不同肤色的人可以互相理解，可男人对女人的理解依然没有变化。性作为男性对女性的“终极理解”，导演让男主全部得到，但即使如此，最后男主依然落入了无数镜面象征的女性迷宫，女人哪里只有两面？影片的妙处在于导演表现出了如混凝土般缺乏变化的时代如何出现一道道改变的龟裂，这种变化感神秘的部分就交给天上星星的低语与呢喃。不过关于两名女主的复杂性，编导还是收着写了。

女权主义在茵叶蒂的魔幻主义突破作里埋藏得很深。她似乎是在说历史与技术进步都处于男性语境下，故而这一个/两个女性站在世纪之交对于新纪元的眺望显得充满了矛盾。这个与超验断离关系了的新世纪究竟是谁的，还真不好说。尽管画面富有诗意和灵性，但作品里的意象过于隐晦缺少指向性，让电影缺乏结构。

谁能想到这是一部89年的电影！低感光胶片制造出一种强烈的复古质感，而结构和表达又是现代甚至后现代的，双生姐妹让人想起基耶斯两生花（但其实还早两年），镜子和驴让人想起威尔斯的上海小姐和蔡明亮的脸。电灯和电报的发明对应姐妹的出生和重逢。个人和历史、革命和腐朽、底层和精英的完美结合。