姊妹花

想为穷人声张呐喊，却也不必如此刻意编排卖惨。穷人偷窃、杀人之后，仍旧还歇斯底里地霸占道德高点，这从底层逻辑上是存在问题的。姊妹相认全家重逢的一场戏拍得情感变化都很奇怪，不是按正常的亲情伦常来处理，反倒强行走社会道德批判路线，人物转折很显刻意。结尾似乎也给人一种没拍完的感觉。 在表现人物情感波动时，经常切成特写聚焦脸部，非常刻意地想突出表情变化，实则过犹不及。 赵丹在第33分钟短暂出场，只露侧脸，讲了两句台词。

阶级话语的不充分渗入，最终回归家庭内部纠纷。郑正秋深谙大众趣味，苦情加传奇的组合拳拳到肉，而今看来却显现为一种过分投机取巧的编剧法。且其一味倾心叙事，多数时候影像思维僵硬，对空间的知觉尤是迟钝。

同意黄楠学姐的观点，胡蝶分饰两角十分新奇吸引了大批观众，但在技术达不到的三十年代，两姊妹同戏的会严重割裂影片叙述的完整性。

胡蝶女士的演技绝佳，分饰二角还承包了大段的苦情戏。虽然剧情就是鸳鸯蝴蝶派的那种，但是按今天的视角来看，结局有girl helps girl内味了。

大宝和丈夫以相反方向睡在一张床上，这个想必是郑正秋小时候的体验吧，因为床太小的缘故，这样可以节省空间，很真实地展现了穷人的生活。表演还是舞台风格，不自然。最沉重的鞭笞当属那句：“倒霉的是穷人，倒霉的是我们女人啊！”本片主题明显，最后的结尾开放性，给了一点希望，但我们都觉得希望不大