水东游

内地“独立”电影三大件：无能的丈夫、回忆的幽灵、远方的向往，剧本里写一件我算你真诚，写两件我算你迷惘，写三个你就只是一坨有情绪的大奋，固形物气孔里透出一些怀旧风lut及调色方案、电影伤感意象合集与文艺范台词念白，哦，主人公还得有台相机，能拍到鬼的那种，紧跟东南亚电影趋势，如此这般，此类电影的最大贡献便是咸鱼同款单品涨价以及长发男朋友圈文案，再无其他，何尝不是一种余震的余震。

像这种好东西好片子要放在抖音

《未闻鱼名》《消失的爸》《叛逆天真的儿》《永远背锅的妈》新旧交替的时代感完全没表达出来，画面也好选角也好就是不美，没有地域特色也没有人物弧光，操着一口纯正的普通话在念着矫情空洞的台词，和妈妈吵一些无意义的架，让主角显得很白痴啊我说，这是在干什么？八点档吗？

想起了绿毛水怪和袁哲生的寂寞的游戏，作为作者电影来说，挺完整的。能明白导演在文本和视听上的设计，但电影本身不太打动我，关于父系的出走，实在无法共情男主的伤痛。有很多瞬间都以为电影要结束了结果并没有，全片最动人的一场戏是男主和子琪对话的那个夜幕，看电影的时候在想能结束在那里就好了，小男孩和女主的表演比男主自然。

很不喜欢“自己的精神问题要靠女性来拯救”。弃了。